A configuração da circulação do Trap na rede sociodigital TikTok

Abstract

O TikTok, enquanto rede sociodigital, se transformou em um dos principais meios de consumo de música na indústria fonográfica. Por sua vez, a presença do gênero Trap cresceu na referida plataforma, e no cenário mundial, com características e performances singulares. Nesse contexto, o presente trabalho tem o objetivo de refletir analiticamente sobre a circulação do referido estilo musical no TikTok, delimitando como problema de pesquisa a questão de como se configuram as estratégias de circulação em momentos de lançamento de singles de diferentes trappers. Como eixos de articulação teórica, adota-se, principalmente, o conceito de “circulação” trabalhado na obra de Sbardelotto (2016), especialmente os “processos” que ele designa como “tecnossimbólicos”, para analisar “interfaces”; “sociotécnicos”, para analisar “protocolos”; e “sociossimbólicos”, para analisar “reconexões”. Metodologicamente, a pesquisa aborda “casos múltiplos” (Yin, 2015), delimitando o estudo aos trappers: Travis Scott, Teto e Dan Pitta. Para tanto, exercitamos a perspectiva metodológica da “cartografia”, a partir dos estudos de Kastrup (2007), sobretudo por este ser um método voltado à análise de “processos”, o que assimilamos a partir de uma contextualização dos “gestos atencionais cartográficos” designados “rastreio, toque, pouso e reconhecimento atento”, os quais foram cotejados com os “processos” sistematizados por Sbardelotto (2016). Como principais resultados, a nossa observação e reflexão analítica permitiu inferir que a configuração da circulação do Trap no TikTok, nos casos estudados de lançamento de singles dos três trappers, está “condicionada” pelas ferramentas disponibilizadas pelo TikTok, isto é, o TikTok, em si, não “determina” as ações de circulação (as quais também dependem das ações e planejamento e performance dos artistas), mas apresenta “condições” diferenciadas, mas nem sempre assimiladas, que permitem uma “circulação” mais ampla e, ao mesmo tempo, “nichada”, em relação a outros meios de mera “disseminação” fonográfica que não necessariamente abriam/abrem espaços para todos os tipos de cultura, especialmente aquelas consideradas periféricas. Ademais, a pesquisa trouxe à tona quão oportuna é a continuidade de estudos sobre estratégias de circulação correlatas, mas sempre entendendo-as como um “processo”. Um exemplo seria a questão da adoção e uso de inteligências artificiais generativas para a propagação do Trap e/ou de outros gêneros musicais e culturais no ambiente mediático sociodigital contemporâneo.